第四百三十三章 学到的东西
陈枫给他支的这一招，不仅帮助他解决了不少镜头的拍摄难题，在影片结尾的城市大战中，还有一辆汽车被“红蜘蛛”掀得横飞过整整一条街并撞⼊了街角建筑的三楼里，这一场景在拍摄的时候动用了适宜于⾼层建筑的重型⾼架吊车，用的是同样的手法。
追车场景一直是迈克尔贝的強项，《绝地战警2》与《逃出
幻岛》中都有兼具⾼速与毁灭情节的追车场面，在这部影片中他依旧延续了自己的喜好。
“观众们想看的变形金刚之间的搏斗，而不是他们的赛跑。”看了他的提
的阶段拍摄方案之后，斯伯格不得不对他发出善意的提醒。迈克尔贝这才在《变形金刚》的拍摄中稍有收敛，以使得这些场面不至于喧宾夺主、抢了机器人大战的风头。
可即便是如此，他还是设计了不少追逐的场景。为了拍摄出追车的动感，现场特效组
据迈克尔贝的意愿，专门设计制造了⾼速移动的摄影车。这些车在车顶安置了可以cāo控的摄影摇臂，还有超強的抗震装置，使得像摄机即使在跟随汽车以英里每小时的⾼速行驶时，仍能平稳地zì yóu移动、从各个角度拍下紧张刺
的追车画面。
在拍摄“碎骨魔”追击“擎天柱”的场景时，有“碎骨魔”以他的机器长铲子“舀”住车辆
扔的镜头，这很类似于《绝地战警2》中被铁链拖吊着的失控的汽车、以及《逃出幻岛》中滚落的火车铁轮。
为了拍摄出更⾝临其境的毁灭效果，迈克尔贝和特效小组共同设计制造了拥有超⾼強度的“碰碰车”：那是一辆机⾝进行了超⾼強度钢管支架加固的汽车。**安置在车头部位的像摄机也被严密保护，这样特技人员就可以驾驶着这个披着“盔甲”的家伙直接撞向那飞过来的汽车，而像摄头将分分毫不差地记录下冲撞的场面。陈枫虽然很怀疑迈克尔贝如此沉于毁灭是否有意义，但也不得不佩服他大胆的想象。
“媒体上一直有人在打赌。”李海涛饶有兴致的动搅着小勺，看着自己的咖啡在杯中匀速的旋转，慢条斯理的说：“一开始他们赌的是，你能坚持和迈克尔贝合作多久？”
“然后呢？”《变形金刚》的拍摄临近结束。⽇程安排非常的紧张，陈枫好不容易才从迈克尔贝那里请到了半天假，他可不是为了来听李海涛这堆无聊的“废话”的。
“《变形金刚》不出意外应该会出续集。他们现在打赌你在续集里还会不会继续出现。”李海涛看出了陈枫眼神中的不耐，但他说话依旧是慢悠悠的。“迈克尔贝可是梦工厂有名的暴脾气，和他合作感觉如何？”
“你不觉得作为我的经纪人。在影片都快要结束拍摄的时候，你才提出这个问题，是不是有些失职？”陈枫没好气的哼了一声“我和他合作得很愉快。”
“好，我接受你的批评”李海涛无奈的耸耸肩“那你这段时间有什么收获吗？”
“收获？”陈枫盯着李海涛“我的角⾊完完全全就是一个陪衬，这部影片真正的主角是那些变形金刚好不好？”
“可你的⾝价要比它们的造价贵了多了。”李海涛呵呵一笑：“好，我承认你在这部影片里的角⾊没有太多可取之处，但迈克尔贝在商业电影上的导演才华毋庸置疑。你难道就没有从中学到一些东西？”
陈枫撇撇嘴：“像迈克尔贝这样追求大场面、极致特效的导演都有一个共同的缺点，就是电影的內涵表现得不够，在我看来，他的风格多少有些华而不实。”
“可他将这种华而不实的风格发挥到了极致，而且观众们都愿意买账。这才是最重要的。”李海涛摇头摇，他已经很久没有用这种说教式的语气和陈枫谈了，但今天是一个例外。“没有斯伯格，就没有这部《变形金刚》，可你知道他为什么要找迈克尔贝而不是自己导演？”
陈枫觉得答案是显而易见的“因为迈克尔贝擅长于这种动作片的拍摄。”
“梦工厂说起对大场面的把握。有谁能够拍着
膛说，他可以超越詹姆斯？”李海涛进一步问。
“詹姆斯拍这个题材绝对会超支，如果给他，梦工场不知要勒紧
带过多少⽇子才能赚回投资。”
“这是其中一个原因，斯伯格自己也不是个省钱的料，那部《世界大战》尽管拍得妙趣横生，但也花了不少于2亿美元的制作费，梦工厂现在手头比较紧张。如果你手里抓着一个烫手的山芋，又舍不得丢，换了你会怎么做？”
陈枫之前从来没有这个角度考虑过问题“如果是我，就把它扔给自己能够控制得住的人。”
“你和斯伯格做出了同样的选择，看来迈克尔贝这个‘黑锅’背得并不冤枉，当然他现在也需要一部影片来翻⾝。从迈克尔贝以往的风格来看，他天生是为拍《变形金刚》这种热⾎爆棚的电影而生的。最关键的是，迈克尔贝知道怎么给这部影片省钱”
“省钱？”陈枫一愣，迈克尔贝在心目中怎么都不会和“省钱”这两个字联系在一起。他知道以“电脑生成画面”为基础的视觉特效，花起钱来是个无底洞，但迈克尔贝一直偏重于现场特效，这些可都是实打实的。
“你人就在剧组里，其实只要稍微留意一下，就能够看出一些东西”李海涛自然不会凭空冒出这些言论，虽然没有到过《变形金刚》的剧组，但是他认真的研究过迈克尔贝之前的电影，最后得出了这样的结论：
“迈克尔贝省钱的方式和他的摄影风格有关，你想想看，和詹姆斯相比，你举得迈克尔贝的真是一个追求细节的导演吗？”
陈枫沉默不语，李海涛自己给出了答案。
“我看未必，他的以前执导的影片中，局部场景远远多过全景，表现细节的特写镜头则远远少于远景。这样一来，视觉特效动画部分的工作量就可以减少一大半。我相信《变形金刚》这部影片里的远景镜头会很多，数码建模也不用太精细到劳民伤财的程度，大概轮廓过得去就算了，观众们在心情的动与镜头的闪动间，是绝对看不真切的。”
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