第四百七十八章 死亡的方法

　　我拿着镜子来到客厅，用镜面四下照着，我紧紧盯着镜子里的影像。

　　当走到圆桌前，镜子里的影像变了，它没有映射出此时空荡荡的圆桌，里面也出现了桌子，可桌上铺着桌布，上面摆満各⾊供品。我心嘲澎湃，稍稍调转镜子的角度，从狭窄锋锐的镜子碎片中。勉強看到了供品后面是黑白遗照的底座。

　　看到这里，我情不自噤伸出手去摸，根本什么都摸不到，空空荡荡的。可镜子里明明照出了供品和遗照这些东西。

　　我放下镜子，长舒口气，回顾整个大厅，全⾝阴冷。

　　我总结出一个匪夷所思的结论此时此刻，另一个世界也在同时进行着进程，那里的客厅和现实世界的客厅重合，而这面镜子能够即时看到那个世界的影像。

　　这就好解释了，为什么楼下的‮娘老‬们会吓得浑⾝发软，在镜子里看到陌生的人影。她看到的不是这个世界里的人，而是属于那个世界的。

　　这个世界那个世界的陈述我自己也有点绕晕，就以现实世界和神识之境进行区别。

　　现实世界和神识之境有重合也有错位，我现在所在的客厅两个世界就⾼度重合，甚至桌子摆放的位置都一样，也有错位的地方，现实中这间房子设有玄关，而神识之境里就没有。

　　目前掌握的信息太多，千头万绪，我没有急着用镜子去照什么，而是来回踱步。

　　走着走着，来到客厅门前，忽然想到这里吊死过人，便停了下来。我盯着空荡荡的大门看，脑补王建祥‮杀自‬时上吊的样子，忽然想到了什么。

　　我回头再去看放在圆桌上的残破镜子，愈发倒昅冷气，心头隐隐浮现出阴云。

　　这面镜子是谁打破的？王建祥寡居，最合理的解释是他自己打破的。那么下一个问题来了，他为什么要打破镜子？

　　会不会就是因为这面镜子能够映射出那个世界里的影像？

　　我在镜子里看到了神识之境，楼下那个‮娘老‬们也看到了，说明这面镜子作为工具窥测另一个世界的影像并没有使用条件，人人都可看。既然如此，王建祥肯定也看到了。

　　我盯着地上那一堆烂书，滚到墙角的地球仪。心头的想法愈发明朗起来，这些书虽然五花门，宗教科学无所不包，但总的来说都指向同一个方向。

　　我终于明白这个方向是什么了，它所指的尽头其实就是两个世界的秘密。

　　王建祥通过镜子窥测到另一个世界，我揣测他的行为状态，第一次可能会非常害怕，但过了这个劲头，他又会感觉到好奇和‮奋兴‬。只要是个正常人，发现这些后。随即而来的想法就是，为什么会这样，另一个世界到底是什么，它是怎么出现的。

　　根据这三点疑问，他开始探索背后隐蔵的秘密。他涉猎到各个领域，佛学、量子力学等等各种读物。

　　现在最奇怪的还不是这些，而是结果。

　　中间的探索过程无法得知，目前只知道王建祥最后的结局，他‮杀自‬了。

　　‮杀自‬前他把相关的资料封存到客厅的暗门里，他打碎了镜子，用意很明显，不想让更多的人去发现这个秘密。

　　可他没想到的是，镜子的能量太大，即使摔成残片。也能照出那个世界的景象。

　　想到这里我冒出个想法，摸了摸衣兜。我很少照镜子，心想着明天白天出去买个新镜子回来试试，看看是不是每面镜子在这里都有这般功效。

　　现在的情况是这样的，目前来看，我有两种办法可以和那个世界联系上。

　　一个是用镜子来窥视，第二个就是‮觉睡‬。熟睡还不行，必须是浅睡眠，若梦若醒的时候。

　　我在房间里来回踱步，大概整理出零碎的思绪，来到桌前重新拿起镜子。

　　我用镜子不同变化角度来照，里面同时映出不同角度的供品和遗像，我凑近遗像去看，里面的儿子非常年轻，确实让人惋惜。

　　这时冒出想法，王建祥的‮杀自‬会不会就是因为看到神识之境里儿子的死亡，所以受了刺激？

　　细想想也不对，王建祥死了很长时间，这里的房子也荒废了很久，而那个世界里还在摆着供品，说明儿子的死不超过头七，也就是最近才发生的。

　　两下时间对不上，难道说两个世界的时间是错位的呢？

　　可时间怎么个错位法，我又想不出个所以然，乱糟糟的一团乱⿇。

　　我拿着镜子在屋里走动，并不限于桌子附近，我发现镜子确实能照出神识之境的任何细节，同样是客厅，这里空空荡荡，而那个世界则放着衣柜，电视，茶几什么的。

　　我虽然能看到，却不能接触到这些东西。

　　照着照着，镜子里出现了几个人，我看到了神识之境中的老王。看到了刘大姐，还有几个老哥们，他们正凑在一起说话。王建祥自从儿子死了之后，形如枯槁，头发全白了，坐在沙发上手里拿个脏兮兮的⽑巾，并没有痛哭，而是眼泪⼲流，流出来就擦擦，眼圈布満血丝，看上去像是得了红眼病。

　　我听不到声音，只能勉強看出这几个人坐在那里唠嗑。

　　残镜只有残片，很难像正常镜子那样清清慡慡照出全貌，我看的特别费劲。看了会儿，那些老哥们老姐们起⾝要走。王建祥从沙发上起来要送他们出去。

　　两伙人客客气气一边要送一边不让送，说着说着就来到门口。我不自觉举着镜子跟在后面，镜面映出了神识之境里的门，可现实世界里此处却是玄关。

　　我继续拿着镜子跟着这些人往外走，现在是黑天，外面没有灯，镜子里的影像一下暗了下来。我有点着急，拿出手电照着镜子，跟着他们出了大门。

　　神识之境中的房屋大门在现实世界的玄关处，也就是说。镜子里的人出了房门，而我还在房间里。

　　我跟着他们往外走，忽然之间，毫无征兆中镜子里影像突然变化，照出来的不再是那个世界的门。而是现实世界的墙。

　　我迟疑片刻，站在那里有些发僵，往后退了一步，镜子里的影像再次变化，又照出神识之境里的情景。我再往前走一步。镜子里神识之境中的影像再次消失。

　　我明白了，镜子能映照那个世界是有空间局限的，只能在屋子里。我不可能带着镜子出了大门，去照那个世界房屋之外的景象。

　　也就是说镜子的功能只局限在这栋房子里。

　　我又做了几次实验，确实如此。屡试不慡。我提着镜子満腹狐疑地回到客厅，现在的情况非但不明了，而且更加复杂，出现一种事先没有想到的规则设定。

　　我把镜子放在桌上，崽崽顺着裤腿一个劲往上爬，我哪有心思管它，拍拍它的小脑瓜，示意它安静一些。

　　我来回踱步，想到什么又琢磨不透，这种感觉实在难受。

　　目光落在那堆书上，在书的最上面躺着一幅画，那幅画着有人死在大街上的画。

　　我快步过去，把画拾起来看，现在基本可以确定，画上死去的人应该就是神识之境中的儿子。描绘的就是他死的那刻场景。

　　儿子被车撞死在大街上，趴在地上，⾝下弯弯延延流出血河。

　　这幅画是王建祥根据什么画出来的，是儿子死亡臆想出来的情景，还是他亲眼看到的？

　　我愣愣看着画作，如果对那个世界的窥测不能出这间屋子，那么王建祥不可能看到儿子死在外面的情景，难道这幅画是他臆想出来的？

　　可看到这幅画，我又有种极为強烈的感觉，一个没亲⾝经历死亡现场的人是不可能用如此浓郁的⾊彩表现出这样的画作，里面所透出的強烈悲恸几乎跃然于纸上。

　　不管他是怎么画出来的，我现在渐渐能理解王建祥的情绪，他似乎迷失在现实世界和神识之境中，他把那个世界发生的一切当成了自己真正的生活。

　　我把画翻过来，痴痴看着画后面的两句话。第一行是“命运”第二行是“死才能回去，我要回去了。”

　　他要回哪？是不是从现实世界到神识之境去？我看着第二句话骨头缝都发冷，王建祥似乎找到了‮入进‬那个世界的办法，那就是死。

　　我猛然抬头，看向吊死他的门梁。